Серебряный поднос Фаберже за 70 000 рублей: финн, который ковал императорский стиль
Маленький серебряный прямоугольник с клеймом «ФАБЕРЖЕ» уходит на парижских торгах — и за ним стоит история финского мастера, пережившего три эпохи.
На аукционе Drouot 27 сентября 2026 года выставлен серебряный поднос для визитных карточек — работа мастерской Фаберже, Санкт-Петербург, 1908–1917 годы. Оценка — $1 000–1 500 (67 500 рублей), текущая ставка — $800. Предмет небольшой, чуть больше ладони, весом 294 грамма. Но два клейма на его обороте — «ФАБЕРЖЕ» кириллицей и «ЯА» — делают его куда интереснее, чем кажется на первый взгляд.
фото лота — серебряный поднос Фаберже, вид сверху и снизу с клеймами / Drouot, https://cdn.drouot.com/d/image/lot?path=2330/184808/ad93adfb41880c83766a08792c3f5cab&size=fullHD
«ЯА» — это инициалы Хьялмара Армфельта, одного из ведущих серебряных мастеров дома Фаберже. Финн по происхождению, он пришёл в петербургские мастерские ещё в 1890-х, а в 1908 году получил собственное клеймо — то самое, которое стоит на этом подносе. С этого момента его работы шли под личной ответственностью мастера.
Рядом с его инициалами — кокошник. Это пробирное клеймо Санкт-Петербурга, введённое после 1896 года: женский силуэт в традиционном головном уборе. Оно означало, что изделие проверено государственным пробирером и содержит 88 золотников серебра — то есть примерно 916-ю пробу по современной метрической системе. Для сравнения: советские ложки чаще всего делали из 875-й.
Поднос в прихожей как социальный код
Визитная карточка в начале XX века — это не просто бумажка с именем. Это был ритуал. Приехал к знакомому, его нет дома — оставляешь карточку на подносе у дверей. Загнул уголок — значит, был лично. Несколько карточек подряд — значит, дело срочное. По ним потом судили о круге общения хозяина.
Подносы для визиток в аристократических домах стояли в прихожих на виду. Они были первым, что замечал гость. Поэтому даже небольшой серебряный поднос мог быть работой Фаберже — дом с 1885 года носил звание поставщика Императорского двора, и его вещи были одновременно статусом и вкусом.
Деталь лота крупным планом / drouot.com; дополнительное изображение только из проверенного источника
Орнамент на подносе — стилизованные листья на фактурном фоне, строгие молдинги по периметру. Это не пышный ар-нуво с лилиями и женскими волосами, а скорее сдержанный петербургский модерн: геометрия и растительность в одном. Именно такой почерк отличал работы Армфельта от более декоративных мастеров дома.
Финн в императорской столице
Армфельт — финская фамилия, и это не случайно. Великое княжество Финляндское входило в состав Российской империи, и финские мастера активно работали в Петербурге. Фаберже вообще был космополитичным предприятием: среди его воркмастеров — немцы, финны, шведы, русские. Главное было не происхождение, а руки.
Что интересно: получив в 1908 году статус мастера, Армфельт специализировался именно на серебре — не на эмали и не на поделочных камнях, которыми прославился дом в целом. Его ниша — функциональные предметы высокого качества: подносы, рамки, табакерки, столовые приборы. Вещи, которыми пользовались каждый день, но которые при этом должны были быть безупречны.
После Октябрьской революции 1917 года дом Фаберже закрылся. Карл Фаберже бежал из России в 1918-м и умер в Лозанне в 1920-м. Армфельт вернулся в Финляндию — страна к тому времени уже была независимой. Он продолжил работать как ювелир, но именно петербургский период, 1908–1917, сегодня ценится коллекционерами особо: клеймо «ЯА» на изделии Фаберже — это уже не просто марка дома, а конкретный мастер с конкретной биографией.
Почему такая цена и кто это покупает
Оценка $1 000–1 500 (67 500 рублей) для серебряного Фаберже — скромно. На крупных аукционах — Christie's, Sotheby's, MacDougall's — аналогичные подносы Армфельта уходили за $2 000–4 000 и выше, особенно если сохранность отличная и клейма читаются чётко. Drouot — парижская площадка, популярная среди европейских коллекционеров, и здесь ценовая планка на русское серебро традиционно чуть скромнее, чем на специализированных торгах.
Купят, скорее всего, один из трёх типов покупателей: коллекционер Фаберже, который целенаправленно собирает серебро конкретных мастеров; дилер, который знает, что на правильном аукционе это можно перепродать с наценкой; или человек, который просто хочет красивый и подлинный предмет эпохи — не репродукцию, не стилизацию, а настоящий серебряный прямоугольник с тремя клеймами и 294 граммами металла, который когда-то стоял в прихожей петербургского особняка.
Именно клеймо мастера — главный аргумент цены. Анонимное серебро с клеймом «ФАБЕРЖЕ» стоит одно. Серебро с клеймом «ФАБЕРЖЕ» и «ЯА» — другое: за ним стоит имя, биография и конкретный период в девять лет между двумя революциями.
Три клейма на обороте маленького подноса — это, по сути, паспорт эпохи. Мастер, город, проба, время. Через девять лет после того, как Армфельт получил право ставить своё «ЯА», империя закончилась. Поднос остался.
Лот и торги: Drouot
Кстати, недавно мы рассказывали о похожей аукционной истории: «Тройку с волком» выставили на Drouot за 70 000 рублей: кто и зачем рисовал Россию для Европы.
Хотите узнавать больше из мира аукционов — подписывайтесь на наш канал.